晋代着《枹朴子》的葛洪是个读书人,他虽然慕道,修炼内丹外丹,但对当时方士的魔术却可谓完全一无所知,竟信以为真,是故他在《神仙传》中所记的许多神仙故事,倘如整理起来,实在不妨将之当成是汉晋两代的魔术大全。有许多表演的原理,现代魔术家完全知道,甚至可能还认为是小儿科表演。
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例如晋代时有一个方士,自称为汉代的王方平,忽然来到蔡经的府邸。说可以召来女仙,因令蔡经盛置酒筵,然后作法召请。却说麻姑已去蓬莱,如今要等她回来。
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如是等候了四小时,云雾忽兴,及至雾散,则麻姑已由大门迳自走了进来,原来是个十八九岁的妙龄女子,满身锦衣文采,梳高髻,非常美丽。长着长长的指甲,指甲弯弯如鸟爪。蔡经见到,连忙礼拜,延之上座。
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麻姑于席次忽对王方平说:“我已经三次见到沧海变为桑田。刚才我去蓬莱,只见水又比从前浅了,只及当初的一半,莫不是东海又将变为平陆。”王方平点头说:“许多朋友都说,东海已经有尘了,真的恐怕会变成陆地。”如是一问一答,把蔡经吓得半死。
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蔡经有个弟妇,大着个肚子来窥看神仙,给麻姑见到,随手拿起米粒捏在掌里,往前一抛,便只见满地丹砂,说是要辟孕妇的秽气。就这么一个小魔术,居然表演成功。
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撒米变丹砂,魔术家叫做“手彩”,只是很小儿科的表演,但由于气氛营造得好,所以这表演收获甚大。
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蔡经的住宅在江西南城,至今尚称其近郊的山为麻姑山,山半有会仙亭,相信即蔡经的住宅旧址,山顶有坛,至唐代书法家颜真卿出任抚州刺史,还亲自撰书了一篇《麻姑仙坛记》,树碑于坛前。许多人学颜体书,即以此碑的拓本作为范本。至于当时,那自称为王方平的方士,受到蔡经厚厚的供养,且受当时许多贵宦委托往蓬莱采药,赚取了大量金银珠宝,那当然不在话下。
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魔术家又似乎以女子最适宜训练。在晋代,便有一个名为太玄女的女仙,能搬运术,可以在平地远处变出房舍,视之俨然,及至人欲往看,太玄女一指,房舍却忽地失踪。
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她又能够将物件变大变小,还能吐火,在火中化为老翁。这种种变化,令当时的人无不心醉。然而她却令女弟子以房中术教人,称为“玉子术”,师徒众即以此“渡人无数”云云。
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所以同是魔术,若拿来走江湖表演便不值钱,一变成仙术,立刻便可以赚大量金银。像麻姑与太玄女,即可视之为晋代的女魔术家。然而麻姑却比较懂得包装,所以她就不必以仙人身份来牺牲色相。这又比太玄女算是高明得多了。而且声名亦大。
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